На Исторической сцене Большого театра состоялся выпускной концерт Московской государственной академии хореографии. Вечер был приурочен к двум датам: 110-летию Софьи Головкиной и 250-летию Большого театра. В сравнении с прошлым годом трехчастная программа была почти полностью обновлена.
Первое действие заняла «сюита» из «Коппелии» Лео Делиба — фактически третий акт балета, который Софья Головкина поставила для учеников в 1978 году при участии старейшего артиста Большого театра Александра Радунского. По наблюдению Татьяны Кузнецовой, нынешняя версия была заметно адаптирована: в «Танце часов» вместо большого кордебалета на сцену вышли восемь учениц, из-за чего исчез привычный рисунок «циферблата». При этом юноши-выпускники в ансамбле из шести корифеев уверенно исполнили программу больших прыжков, включая двойные туры в воздухе.
В характерных танцах программа выглядела неоднородно. Венгерский танец, по оценке обозревателя, оказался наиболее проблемным: выпускники не показали необходимые «ключи», «веревочку» и всплески кистей. Зато танцы с кастаньетами из «Лауренсии» и с барабанами из «Баядерки» были восприняты значительно лучше; в «барабанном» номере солистка Мария Рашевская выделилась энергией, широким движением по сцене и точным ритмом.
Заметную часть вечера составили па-де-де: академия сделала акцент на солистах. Среди участников были отмечены Полина Шепеленко в партии Сильфиды и ее партнер Егор Архипов, показавший высокий прыжок и технику заносок. В выпуске также выделился словенец Вид Вогрин: в па-де-де из «Спящей красавицы» он привлек внимание ростом, статью, уверенным вращением и прыжком.
В программу вошло и гран-па «Царь-девица» на музыку Цезаря Пуни из балета «Конек-Горбунок», поставленное хореографом Софьей Гайдуковой, внучкой Софьи Головкиной. Современный блок был представлен композицией Мукарам Авахри «Метанойя» на музыку Арво Пярта: около двух десятков учениц двигались по сцене в мягких туфлях, сменяя линейные построения на более сложные рисунки.
Финалом стал «парад», соотнесенный со знаменитым дефиле Парижской оперы, которое Серж Лифарь создал на музыку Берлиоза. В московской версии труппа Большого театра в шествии не участвовала, а звучала музыка Анатолия Лядова; фронтальные линии пересекались диагоналями. Именно этот многолюдный финал стал главным сюрпризом концерта и подчеркнул курс ректора МГАХ Светланы Захаровой на строевую собранность школы.