2007: Год начал и возвращений в кино

Премьера на «Сандэнсе» и независимые голоса

Кинофестиваль «Сандэнс» 2007 года предложил историю происхождения особого рода: фильм, явившийся полностью сформированным, написанный и поставленный одной рукой, несущий тональную сложность комедийной драмы, отказывающейся укладываться в простые категории. Официантка была впервые показана на этом фестивале — американский фильм, уравновешивающий лёгкую поверхность чем-то более упругим под ней. Фильм о женщине, запертой в несчастливом браке, работающей в закусочной и пекущей пироги с названиями, отражающими её внутреннюю погоду: это не было материалом для лёгкого воодушевления. И всё же форма комедийной драмы в умелых руках позволяла фильму удерживать печаль и остроумие в одном кадре, не позволяя одному отменять другое. Фестивальная обстановка с её концентрацией независимых голосов дала такой работе площадку, которую более широкая индустрия могла бы и не предоставить. В 2007 году премьера на «Сандэнсе» была не просто дебютом; это было заявление о том, что определённый тип кинопроизводства — личный, бескомпромиссно конкретный, готовый рисковать тональными перепадами — всё ещё имеет место в экосистеме.

Канны и непреходящие авторы

Жан-Мари Страуб, режиссёр, чья карьера уже охватывала десятилетия, привёз на фестиваль две работы: Le genou d'Artemide («Колено Артемиды») и Itinéraire de Jean Bricard («Маршрут Жана Брикара»). Оба фильма были показаны на Каннском фестивале 2008 года (Двухнедельник режиссёров, 19 мая 2008). Это были не фильмы новичка, пробующего воду; это были произведения художника, давно утвердившего свои методы, свои увлечения, свой отказ создавать кино, которое утешает или потакает. Работа Страуба с её строгой формальной дисциплиной, взаимодействием с текстом и пейзажем стала противовесом более доступным независимым голосам, населявшим другие секции фестивального маршрута. Каннская программа, включив такие фильмы, признала, что здоровая кинокультура требует и нового, и упрямо устойчивого — голосов, отказывающихся подстраиваться под момент. В 2007 году сосуществование премьеры на «Сандэнсе» и каннского показа работы матёрого автора не было противоречием; это было нормальное, продуктивное напряжение среды, всё ещё способной вместить и интимную комедийную драму, и аскетичный формальный эксперимент.

Новые лица на экране

В тот же год, когда признанные режиссёры возвращались на фестивали, состоялось первое появление в полнометражном фильме актрисы, которой предстояло стать значимой фигурой в следующем десятилетии. Кэтрин Уотерстон дебютировала в полном метре в фильме Майкл Клейтон (2007) — юридическом триллере, полагавшемся на ансамбль для создания мира моральных компромиссов и профессионального истощения. Дебют в таком фильме — с сильным сценарием, режиссёром, известным своей точностью, и составом опытных исполнителей — предлагал особый вход в индустрию. Это был не шумный приход главной роли в блокбастере; это было более тихое введение, возможность работать рядом с актёрами, уже доказавшими себя, учиться ритмам съёмочной площадки, работающей на высоком уровне. Значение такого дебюта заключается не в немедленном эффекте, а в фундаменте, который он закладывает. В 2007 году экран увидел новое лицо, но полные очертания этой карьеры были ещё не видны; дебют был началом, а не заявлением.

Британское кино: производство и присутствие

Британское кино 2007 года представляло собственный ландшафт производства, задокументированный и каталогизированный как национальная продукция со своим списком релизов. Среди них была Исчезнувшая (The Disappeared), вышедшая в 2008 году. Фильм не был произведён компанией Working Title Films. Присутствие такой продюсерской компании с её послужным списком как коммерческих, так и критических успехов указывало на сектор, всё ещё способный поддерживать среднебюджетное кинопроизводство. Диапазон британских фильмов, выпущенных в том году — от триллеров до комедий и исторических драм — говорил об индустрии, которая, несмотря на постоянное давление голливудского доминирования, сохраняла отчётливую идентичность. Участие Working Title в этом фильме было одной точкой данных в более широкой картине: британская киноиндустрия в 2007 году не была ни в кризисе, ни в триумфе, а в состоянии устойчивого, задокументированного производства. Список релизов, составленный и поддерживаемый как запись, давал моментальный снимок национального кинематографа, который продолжал снимать фильмы, нанимать съёмочные группы, рассказывать истории, отражающие что-то от места, откуда они родом. Это был не год революции; это был год упорства, тихой работы, которая поддерживает индустрию между знаковыми фильмами и фестивальными сенсациями.