Весной 2026 года хоррор-индустрия пережила неожиданный прорыв: два фильма от режиссёров младше тридцати собрали в мировом прокате более $700 млн. «Backrooms» Кейна Парсонса заработал свыше $330 млн, а «Obsession» Карри Баркера — более $374 млн. Оба фильма вышли с минимальными бюджетами: бюджет «Obsession» не превышал $1 млн. По данным IndieWire, эти релизы стали главными бокс-офисными хитами второго квартала.
Кейн Парсонс и Карри Баркер — двадцатилетние режиссёры, чьи дебюты выросли из интернет-мифологии и микробюджетных проектов. «Backrooms» — адаптация известной крипипасты о бесконечных жёлтых коридорах, а «Obsession» — оригинальный хоррор, снятый практически без финансирования.
Два пути к успеху
Каждый из фильмов показал Голливуду разный урок. «Backrooms», выпущенный студией A24, опирался на уже существующую цифровую мифологию — феномен «бэкрумов», который годами развивался в интернете. «Obsession» от Focus Features, напротив, стал чистым оригинальным замыслом, доказав, что сильная идея может окупиться в сотни раз. Как отмечает IndieWire, вместе эти два фильма подтверждают давний принцип: инвестиции в новые голоса окупаются не только деньгами, но и лояльностью аудитории.
Реакция студий не заставила себя ждать. Карри Баркер уже готовит новый проект — хоррор-комедию «Anything but Ghosts», соавтором сценария выступил его постоянный партнёр Купер Томлинсон. Дистрибуцией в США снова займётся Focus Features. Кейн Парсонс идёт более традиционным путём: сиквел «Backrooms» уже в разработке, и A24 продолжит сотрудничество с режиссёром.
Волна интернет-хорроров
Успех «Backrooms» подстегнул интерес к другим цифровым страшилкам. Warner Bros. объявила об адаптации феномена «Siren Head» — ещё одного интернет-монстра, ставшего вирусным. Режиссёром назначен Брайан Даффилд («No One Will Save You»), сценарий пишет Зак Креггер («Weapons»). По мнению IndieWire, такой шаг показывает, что блокбастер-индустрия готова эволюционировать вместе с фрагментированной культурой, а не бороться с ней.
Однако не все новинки квартала оказались столь же успешными. Фильм «Over Your Dead Body» с Сэмарой Уивинг провалился в прокате, а «Saccharine» Натали Эрики Джеймс не смог заинтересовать зрителей из-за перегруженного сюжета. Даже «The Ugly Stepsister» и «Good Boy», которые годом ранее хвалили критики, не собрали кассу.
Neon и стратегия доверия
Студия Neon, напротив, сделала ставку на авторское кино и не прогадала. Бутс Райли с фильмом «I Love Boosters» собрал $9,5 млн в США, а промо-кампания включала раздачу бесплатного бензина. Дэмиен Маккарти с «Hokum» (мировые сборы около $15 млн при бюджете $5 млн) доказал, что звёздный актёр вроде Адама Скотта может привлечь широкую аудиторию к арт-хоррору.
Отдельного внимания заслуживает «Exit 8» Гэнки Кавамуры. Фильм, основанный на видеоигре, заработал более $40 млн на международном рынке, во многом благодаря известности режиссёра — продюсера «Твоего имени», «Дитя погоды» и «Судзумэ». Для неанглоязычного хоррора это выдающийся результат.
Среди других заметных релизов квартала — «Leviticus» Адриана Кьяреллы, современный квир-хоррор, который собрал $6,7 млн и, по мнению IndieWire, заслуживает большего внимания. Фильм особенно полюбился молодой аудитории благодаря сильным дневным показателям.
IndieWire подводит итог: Голливуд начинает понимать, что оригинальные жанровые концепции от неизвестных авторов не должны становиться коммерческими феноменами, чтобы их заметили. Однако до полного признания новых голосов — особенно квир- и женских — ещё далеко. Два главных хита квартала показали, что зритель голоден до личных, нешаблонных историй, и студии, которые это услышат, выиграют в долгосрочной перспективе.