«Человек-паук: Brand New Day» выходит на этой неделе в положении, которое сейчас редко достается супергеройскому кино: от фильма ждут не спасения уставшей вселенной, а продолжения серии, которая почти не сбивалась с курса. Пока Marvel Cinematic Universe переживает неровный период, фильмы DC остаются непредсказуемыми, а «Форсаж» с двумя последними частями съехал с прежней траектории, Питер Паркер снова выглядит самым устойчивым героем большого блокбастерного рынка.
Питер Паркер в исполнении Тома Холланда впервые появился в «Первом мстителе: Противостоянии» в 2016 году: его герой получил неожиданный визит Тони Старка и сразу занял место в Marvel Cinematic Universe. С тех пор сольные фильмы о Человеке-пауке стали редким примером франшизы, где коммерческий рост совпадал с высокой оценкой критиков.
По информации The Hollywood Reporter — Movies, каждый из трех сольных фильмов с Холландом собирал больше предыдущего. «Человек-паук: Возвращение домой» в 2017 году заработал 880 миллионов долларов в мировом прокате. «Человек-паук: Вдали от дома» в 2019 году дошел до 1,1 миллиарда долларов. «Человек-паук: Нет пути домой» собрал 1,9 миллиарда долларов. Все три фильма получили больше 90 процентов на Rotten Tomatoes.
Ставка без привычного шума
Ожидание вокруг Brand New Day выглядит необычно еще и потому, что фильм, судя по описанию, почти не опирается на стандартные приемы разгона супергеройской франшизы. В него не ведет клиффхэнгер, в трейлерах нет громко заявленного нового злодея, не обещаны ставки конца света и парад актеров из старых версий. Формула выглядит почти вызывающе простой: Человек-паук возвращается.
«Супергеройская усталость реальна, но усталости от Человека-паука нет», — написал аналитик Джефф Бок в X.
Оценки ожиданий тоже говорят о масштабе. Brand New Day, как пишет источник, нацелен на старт в 465 миллионов долларов по всему миру. Для жанра, который все чаще обсуждают через провалы, перезапуски и потерю аудитории, это не просто прогноз кассы, а симптом: зрители могут уставать от вселенных, но не обязательно от персонажа, если он остается понятным и эмоционально точным.
Дополнительный нерв этой истории связан с тем, что управление Человеком-пауком устроено сложнее, чем у многих других крупных героев. Сольные фильмы выпускает Columbia Pictures и финансирует Sony, Marvel Studios отвечает за творческое сопровождение и интеграцию в MCU в кроссоверных фильмах. Эми Паскаль, бывшая глава Sony, помогла подготовить сделку с Marvel в 2015 году и продолжила продюсировать сольные картины через Pascal Pictures, оставаясь связующим звеном между Sony и Marvel.
Франшиза под совместной опекой
На бумаге такая схема легко могла стать источником конфликтов: слишком много сторон, слишком разные корпоративные интересы, слишком важный персонаж. Но именно Человек-паук стал исключением. У Marvel в последние годы были промахи, а фильмы Sony о персонажах рядом с Человеком-пауком — «Мадам Паутина», «Морбиус» и «Крейвен-охотник» — в основном провалились. При этом основная линия Питера Паркера удержалась.
В этом успехе редко отдельно говорят о сценаристах, хотя их вклад заметен. Крис Маккенна и Эрик Соммерс вместе работали над «Возвращением домой» и указаны единственной сценарной командой трех других фильмов с Холландом. Появления Человека-паука в «Первом мстителе: Противостоянии», «Мстителях: Война бесконечности» и «Мстителях: Финал» были написаны Кристофером Маркусом и Стивеном Макфили. Но образ, похоже, держится не только на структуре сценариев: манера Холланда играть Паркера могла сама повлиять на то, как героя дальше писали и ставили.
Его Питер Паркер — нервный, искренний, обаятельно нескладный подросток-гик. В материале подчеркивается, что герой появился на экране уже как 64-летняя комикс-икона, но Холланд вернул ему ощущение возраста, когда взрослость еще впереди. Это важная часть устойчивости франшизы: Человек-паук в кино не совсем «мужчина», несмотря на имя, а персонаж на пороге взрослой жизни — с оптимизмом, романтической неловкостью и верой в то, что ответственность еще можно нести без цинизма.
Одиночество Питера Паркера
Именно эта черта помогает понять, почему обсуждение Brand New Day выходит за пределы обычной кассовой арифметики. WIRED Culture в своем материале описывает фильм как супергеройское кино для тех, кто тоскует, и связывает изоляцию Питера Паркера с эпохой искусственного интеллекта, кризиса одиночества и бесконечной прокрутки ленты. Это не добавляет новых сюжетных деталей, но показывает, почему образ снова попадает в нерв времени: герой остается узнаваемым не потому, что вокруг него становится больше спецэффектов, а потому, что его одиночество легко считывается сегодня.
Шире история Человека-паука выглядит почти аномалией. Две анимационные картины Spider-Verse тоже стали кассовыми и критическими хитами. С тех пор как Сэм Рэйми запустил современную эпоху франшизы в 2002 году, у серии почти не было явных творческих провалов. В источнике отдельно назван один безусловный неудачный пример — «Человек-паук 3» 2007 года. «Нового Человека-паука: Высокое напряжение» 2014 года многие также критикуют, хотя автор The Hollywood Reporter считает фильм Марка Уэбба недооцененным.
Даже если считать картину 2014 года разочарованием, баланс остается редким для столь длинной серии: девять успешных фильмов из 11, если Brand New Day подтвердит ожидания. На стороне DC похожим исключением назван Бэтмен: персонаж настолько ясен и любим, что испортить фильм о нем сложнее, чем кажется. С Человеком-пауком работает похожая механика, но с более мягкой эмоциональной основой — не мрачный миф о травме, а память о себе до окончательного взросления.
Дальше проверка будет уже не теоретической. «Человек-паук: Brand New Day» открывается в прокате на этой неделе, и именно его старт покажет, остается ли Питер Паркер последней большой супергеройской франшизой Голливуда, которую зрители по-прежнему готовы встречать без защитной усталости.