Кристофер Нолан — один из самых влиятельных режиссёров современности, известный экспериментами с нарративом, приверженностью к IMAX и нелинейными структурами. Его фильмы часто становятся событиями мирового масштаба, а «Оппенгеймер», завоевавший семь «Оскаров», стал его последним триумфом.
«Я в состоянии чистого ужаса», — говорит Кристофер Нолан, сидя в номере лондонского отеля Corinthia в помятом костюме, рядом с чайником. За окнами толпятся фанаты, надеясь увидеть звёзд его нового фильма: Мэтта Деймона, Тома Холланда, Лупиты Нионго. На следующий день состоится мировая премьера «Одиссеи» — проекта, который он называет «самым амбициозным в карьере».
Фильм, бюджет которого оценивается в 250 миллионов долларов, — это не просто кино. Это вызов самому себе, аудитории и индустрии. «Я снимаю фильмы для зрителей, и именно они решают, что им нравится», — говорит Нолан. — «Когда фильм заканчивается, у меня нет защиты. Я не могу сказать: „Они просто не поняли“. Такие фильмы я не делаю».
Съёмки «Одиссеи» растянулись на шесть месяцев, охватив пустыни, горы, моря и арктические ландшафты. Оператор Хойте ван Хойтема и его команда таскали 300-фунтовые камеры IMAX по таким местам, где даже добраться до съёмочной площадки было испытанием. «Каждый день главы департаментов ужинали, а потом мы падали в кинозал, чтобы посмотреть отснятый материал», — вспоминает продюсер Эмма Томас, жена Нолана. — «Казалось, мы преодолели одно препятствие, но на следующей неделе нас ждало что-то новое. Это было невероятное испытание».
«Одиссея» как дитя «Оппенгеймера»
Идея фильма родилась не на пустом месте. После триумфа «Оппенгеймера» и вручения режиссёру «Оскара» из рук Стивена Спилберга — «я буквально рухнул ему на руки, как бегун на финише», — Нолан понял, что у него появилась возможность сделать то, что раньше было невозможно. «Я подумал: „Теперь я могу снять фильм, который никогда бы не снял“», — говорит он. Томас добавляет: «Без „Оппенгеймера“ мы бы никогда не убедили студию вложить такие деньги в экранизацию 2700-летней поэмы. Это был бы нереалистичный запрос».
Задержка с началом съёмок — из-за девятимесячной кампании по продвижению «Оппенгеймера» — только обострила размышления о структуре фильма. «Я много лет говорил о нелинейности своих фильмов, но „Одиссея“ — это текст с радикальной структурой: истории внутри историй, флэшбэки внутри флэшбэков», — объясняет Нолан. — «Это было захватывающе».
Ещё в начале 2000-х Нолан был прикреплён к проекту «Троя» по «Илиаде», но тогда режиссёрская эстафета досталась Вольфгангу Петерсену. Тогда Нолан впервые задумался, как представить античный эпос современной аудитории. «Я потратил много времени, пытаясь понять, как показать коня, наполненного греками, чтобы это выглядело убедительно», — говорит он. Но только сейчас, спустя десятилетия, он нашёл ключ к образу: «Это был образ обломков памятника, уходящего в песок. Настоящий „Хайль Мэри“ — отчаянный шаг, который не должен был сработать. Это была первая картинка, которая пришла мне в голову.
Я носил её с собой двадцать лет».
Отчаяние и триумф на съёмочной площадке
Кастинг в фильме вызвал споры: часть мэнспейса критиковала участие Лупиты Нионго в роли Елены и Эллиота Пейджа в роли Синона. Однако Нолан подчёркивает, что его версия «Одиссеи» — это история о женских персонажах, которые выходят за рамки иконографии. «В тексте они — символы, но в фильме мы видим людей за этими символами», — говорит он. — «Лупита как Елена даёт ощущение, каково быть катализатором войны. Энн Хэтэуэй как Пенелопа — сильная, многогранная героиня».
Актёры не только следовали сценарию, но и вносили свои интерпретации. «Бывают моменты, когда режиссёр не может ответить на вопрос, а актёр ждёт ответа», — признаётся Нолан. — «Иногда запланированная неоднозначность — это именно то, что нужно. Например, игра Энн Хэтэуэй в роли Пенелопы заставила меня почти не задумываться о том, что у неё в голове».
Одной из самых сложных локаций стал руинированный замок Castello di Santa Caterina на Сицилии, где снимали дом Одиссея на Итаке. Добраться до него можно было только после 45-минутного подъёма по каменистой тропе. «Эта локация пугала меня больше всего, но команда работала с таким духом, что даже Том Холланд, бегавший по тропе как газель, заставлял меня чувствовать себя стариком», — смеётся Нолан. — «В последний день, после съёмок в Universal в Лос-Анджелесе под час ночи, Эмма открыла шампанское. В этот раз мы не хотели уходить. Мы были словно связаны травмой — всем коллективом».
«Я никогда не делаю фильмы ради трудностей. Природа и реальный мир дают масштаб и возможности, которые невозможно создать на студии. Но „Одиссея“ была пугающе сложной — временами казалось, что я взял на себя больше, чем могу осилить».
Что дальше: отдых и новые вызовы
После премьер в Мумбаи, Лондоне и других городах Нолана ждёт беспрерывная кампания по продвижению фильма, которая продлится до весны следующего года. «Я так хочу наконец-то ничего не делать», — говорит он. — «Мне кажется, прошло целую вечность с тех пор, как у меня была такая возможность. Я быстро скучаю, и это одна из причин, почему я возвращаюсь к работе».
Тем не менее, даже после «Одиссеи» Нолан не планирует останавливаться. «Первые признаки того, что он начинает скучать, появляются примерно через неделю безделья», — говорит Томас. — «Тогда он начинает думать: „Мне нужно что-то делать“». Но пока его удерживает фильм: премьеры по всему миру, награды и, конечно, реакция публики. «Сейчас я вижу только одно: нужно выпустить фильм, а потом взять небольшой перерыв».
«Одиссея» уже в прокате в Великобритании, США и Австралии.
по данным The Guardian — Culture