За последние двадцать лет супергеройское кино превратилось в гигантский конвейер: десятки фильмов, переплетённые сюжеты, десятки персонажей, о которых до премьеры мало кто слышал. Енот Ракета, Человек-муравей, Синий Жук — публика принимала их с восторгом, словно на бесконечном шведском столе. Казалось, что на чердаке комиксов найдётся ещё не одна пыльная каска, светящийся куб или гигантское говорящее дерево, способные принести миллиард. Но колодец иссяк раньше, чем ожидалось.
Провал «Супергёрл» (Supergirl) — не просто неудача одного фильма. Это симптом усталости от формата, где каждый новый персонаж — лишь ступенька к следующему кроссоверу.
Новый фильм DC Studios, где Кару Зор-Эл сыграла Милли Олкок, собрал за первый уикенд в Северной Америке всего $38 млн, а по всему миру — около $68 млн. Цифры катастрофические для картины, бюджет которой, по разным данным, составляет около $170 млн без учёта маркетинга. Для Джеймса Ганна и его обновлённой киновселенной DCU, которая только начала строиться, это уже второй фильм — и сразу кризис.
Почему зрители перестали верить второстепенным героям
Киновселенные Marvel и DC приучили аудиторию к тому, что любой малознакомый персонаж важен — он часть огромного пазла, ведущего к «Мстителям» или «Лиге справедливости». Но когда фильм вроде «Супергёрл» не набирает оборотов, механизм даёт сбой. Та же проблема преследовала «Вечных» (Eternals) от Marvel, «Мадам Паутину» (Madame Web) от Sony и даже «Флэша» (The Flash) от DC. Если одно звено выпадает, зачем зрителю следить за следующим?
По данным The Guardian, теперь перед DC стоит вопрос: сможет ли «Супергёрл» появиться в грядущем «Человеке завтрашнего дня» (Man of Tomorrow), чтобы доказать, что её интересует не только Крипто и выпивка? Вероятно, это сработает, если сиквел «Супермена» Ганна, запланированный на следующий год, окажется хитом. Но уже сейчас очевидно, что DC, уничтожившая одну вселенную, будет делать ставку на самых узнаваемых героев.
Бэтмен и Супермен как последняя надежда
Энди Мускетти, режиссёр «Оно», назначен постановщиком фильма «Бэтмен: Отважный и смелый» (Batman: The Brave and the Bold), который войдёт в основную линию DCU (версия Роберта Паттинсона существует в собственном Готэме и никогда не встретится с Суперменом). Усилится давление на проекты вроде «Глиняного лица» (Clayface) — гибрида супергероики и хоррора, который, впрочем, не обременён большим бюджетом и не обязан встраиваться в общую картину.
Возможно, будущее DC — это только фильмы о Супермене и Бэтмене, с редкими дешёвыми ответвлениями вроде «Других миров» (Elseworlds), пока кто-то другой не восстановит доверие аудитории. Для Ганна и его сопрезидента студии Питера Сафрана такой старт — не то, на что они рассчитывали. Сафран уже заявил, что после «Супергёрл» ничего не изменилось, но Warner Bros может думать иначе, если фильм действительно потеряет $100 млн.
Головная боль Marvel
Парадоксально, но ещё большая проблема может ждать Marvel. Sony уже практически уничтожила шансы таких персонажей, как Крейвен-охотник, Морбиус или Мадам Паутина, войти в мир Человека-паука MCU. Но если зрители перестанут ходить на сольники любых героев, кроме самых громких имён, как это повлияет на финальные кроссоверы, приносившие студии миллиарды? Будет ли кому-то дело до того, что Шан-Чи выйдет против Доктора Дума в «Секретных войнах» (Secret Wars), если его последний сольный фильм вышел шесть лет назад?
Супергеройских фильмов в кинотеатрах уже заметно меньше, чем несколько лет назад. Бывший CEO Disney Боб Айгер дал понять, что поток спин-оффов на Disney+ будет сокращён. Снижение общего качества супергеройского кино постепенно разрушает всю хрупкую конструкцию. Злорадствующие скептики, возможно, торжествуют, но есть горькая ирония в том, что именно то, что делало эти фильмы вдохновляющими — возможность увидеть Человека-паука, обменивающегося шутками с Железным человеком и Тором посреди мультивселенской драки — в конечном счёте и погубит эру супергеройских киновселенных.