В основном конкурсе Венецианского кинофестиваля произошёл самый резкий спад женского представительства за пять лет: среди 20 фильмов, претендующих на «Золотого льва», только один снят женщиной. Как пишет Variety — Film, единственной режиссёркой в главной программе стала датско-египетская постановщица May El-Toukhy с драмой «Woman Unknown».
Венеция остаётся одним из главных фестивальных маршрутов для авторского кино: решения её отбора влияют на репутации фильмов, карьеру режиссёров и сезон международных наград. Поэтому цифры в конкурсе здесь читаются не как статистика, а как сигнал о том, кого пускают в центр разговора.
Контраст особенно заметен на фоне прошлого выпуска: тогда в конкурсе было шесть фильмов, снятых женщинами, из 21 названия — около 29% программы. Среди участниц были Мона Фастволд, Кэтрин Бигелоу, Ильдико Эньеди, Шу Ци, Валери Донзелли и Каутер Бен Ханья. Итоги того конкурса тоже работали против аргумента, что женские фильмы в Венеции оказываются на периферии: Бен Ханья получила Гран-при жюри за «The Voice of Hind Rajab», а Донзелли — приз за лучший сценарий за «At Work».
Одна картина в центре отбора
Фильм May El-Toukhy «Woman Unknown» уже называют одним из ожидаемых названий программы. В центре сюжета — молодая служанка, которая хранит постыдную тайну и готовится выйти замуж за богатого вдовца, в доме которого работает. Для режиссёрки это возвращение в заметную фестивальную зону после «Queen of Hearts» — картины о преуспевающей юристке, начинающей опасную связь со своим несовершеннолетним пасынком. За этот фильм El-Toukhy получила приз зрительских симпатий на «Сандэнсе».
Основную конкурсную программу Венеции формирует давний художественный руководитель фестиваля Альберто Барбера. Именно его отбор теперь снова окажется в центре спора о гендерном балансе: не потому, что в программе нет режиссёрок вообще, а потому, что почти все они оказались за пределами главного конкурса.
В секции «Горизонты», которую также курирует Барбера и которая строится вокруг новых голосов и более рискованных работ, картина обратная: там 8 из 19 фильмов сняты женщинами, то есть примерно 42% программы. По данным источника, как минимум две картины — «La Ragazza Con La Leica» Алины Марацци и «The Difficult Bride» Rubaiyat Hossain — в какой-то момент рассматривались для повышения до основного конкурса.
В «Горизонты» также возвращается Anuparna Roy, которая в прошлом году получила в этой секции призы за лучший дебют и режиссуру за «Songs of the Forgotten Trees»; теперь она представит свою вторую работу «Lovers in the Blue Night».
За пределами конкурса баланс выглядит иначе
Ещё сильнее разрыв виден в независимой параллельной программе Venice Days, которую курирует Gaia Furrer. Там женщины-режиссёры составляют большинство: 14 фильмов из 25. Программа откроется англоязычным дебютом венгерской постановщицы Lili Horvát «My Notes on Mars», где снялись Маккензи Дэвис и Руперт Френд.
За последние пять лет женщины, попадавшие в борьбу за «Золотого льва», часто уходили из Венеции с крупными наградами. В 2021 году Одри Диван получила «Золотого льва» за «Happening», Джейн Кэмпион — «Серебряного льва» за «The Power of the Dog», а Мэгги Джилленхол — приз за лучший сценарий за «The Lost Daughter». Год спустя Лора Пойтрас выиграла «Золотого льва» за «All the Beauty and the Bloodshed», а Алис Диоп получила Гран-при жюри за «Saint Omer».
В 2023 году Агнешка Холланд получила специальный приз жюри за «Green Border». В 2024-м сразу две женщины взяли главные награды ниже «Золотого льва»: Маура Дельперо — Гран-при жюри за «Vermiglio», Деа Кулумбегашвили — специальный приз жюри за «April». В прошлом выпуске этот ряд продолжили Каутер Бен Ханья и Валери Донзелли.
Спор вокруг квот возвращается
Венецианский кинофестиваль был среди последних крупных международных фестивалей, подписавших обязательство о гендерном паритете 50/50 в 2018 году. Барбера тогда настаивал, что не будет выбирать фильмы только потому, что они сняты женщинами, и последовательно выступал против квот. Его позиция строилась на том, что дисбаланс отражает состав поданных заявок, а не механизм отбора.
Нынешняя программа усложняет этот аргумент. Если в «Горизонтах» и Venice Days доля режиссёрских работ женщин заметно выше, вопрос смещается от наличия фильмов к тому, почему почти ни один из них не оказался в главной гонке за «Золотого льва». В случае Венеции это не техническая деталь: основной конкурс — витрина, где фильмы получают максимум внимания прессы, дистрибьюторов и наградного сезона.
Для сравнения источник приводит Каннский кинофестиваль. Он тоже далёк от паритета, но за последние пять выпусков удерживал более ровный уровень женского представительства в конкурсе: пять фильмов женщин-режиссёров в 2022 году, семь в 2023-м, четыре в 2024-м, рекордные семь в 2025-м и снова пять в нынешнем году. За этот же период Канны дважды присуждали «Золотую пальмовую ветвь» женщинам: Юлии Дюкурно за «Titane» и Жюстин Трие за «Anatomy of a Fall».
Дальше разговор, вероятно, будет идти не только о конкретном списке из 20 конкурсных названий, но и о том, как фестивали распределяют видимость между своими секциями. Дата выхода «Woman Unknown» пока не объявлена; в Венеции фильм May El-Toukhy станет единственной режиссёрской работой женщины в борьбе за «Золотого льва».