Аня Тейлор-Джой не собирается становиться «методической» актрисой — и объясняет это не вкусом к технике, а устройством работы на съемочной площадке. В интервью Complex News, о котором пишет Variety — Film, она сказала, что женщины, в отличие от мужчин, не имеют такой же возможности полностью растворяться в роли.
Тейлор-Джой известна ролями в «Ведьме», «Ходе королевы», «Фуриосе» и других проектах. Ее реплика быстро разошлась именно потому, что касается не одного фильма, а старого спора о том, где заканчивается актерская техника и начинается поведение на площадке.
«Если вы заметили, женщины не играют по методу, потому что у нас есть дела, о которых нужно заботиться, так что мы не можем полностью потерять голову», — сказала Тейлор-Джой.
Актриса описала саму работу над ролью как состояние на границе контроля и срыва. По ее словам, актерство можно воспринимать как «контролируемый психоз»: человек притворяется кем-то другим, живет его мыслями 16 часов в день, двигается как он, находится в его доме и одежде. Тейлор-Джой сравнила это с сестрой или соседкой по комнате, которая на время появляется у нее в голове.
Роль, которая не должна поглотить площадку
При этом Тейлор-Джой подчеркнула, что для нее важно не удерживать персонажа любой ценой, а понимать момент, когда роль начинает выходить из-под контроля. Она сказала, что благодарна людям в своей жизни: они знают, как это устроено, и иногда обращаются к ней по имени персонажа, чтобы «снова проверить связь».
Главный вывод актрисы касается не внутренней кухни профессии, а ответственности перед другими участниками производства. На площадке актер работает с сотнями людей, и, по словам Тейлор-Джой, его задача — быть к ним нормальным и помогать им делать свою работу как можно лучше. «Если ты слишком вложен в то, чтобы быть придурком, это будет не очень весело», — сказала она.
Такой взгляд совпадает с позицией Кристен Стюарт, которую она высказала в декабре прошлого года в разговоре с The New York Times. Стюарт говорила, что актерство по своей природе «довольно неловкое и немужественное», а метод для некоторых мужчин становится способом смягчить уязвимость профессии. Она формулировала это еще жестче: в том, чтобы быть проводником чужих идей, нет бравады, это «по сути покорно». И задавала вопрос: слышал ли кто-нибудь о женщине-актрисе, которая была бы методической?
Спор вокруг метода
На другом полюсе этого разговора остается Дэниел Дэй-Льюис — один из самых известных актеров, которых связывают с методом. Во время пресс-тура 2025 года в поддержку «Анемоны» он защищал эту технику от привычных обвинений. На Лондонском кинофестивале в прошлом году Дэй-Льюис говорил, что недавние комментарии о методе почти всегда звучат от людей, которые слабо понимают, что он в себя включает.
По его словам, метод часто представляют как сомнительную науку или культ, хотя речь идет лишь о способе освободить себя, чтобы в кадре спонтанно реагировать на партнеров. Позже в разговоре с Big Issue он уточнил: для него это значит предложить коллегам «живого, дышащего человека», с которым можно взаимодействовать. Дэй-Льюис раздраженно отверг клише «он полностью ушел в метод», потому что оно почти всегда связывается с идеей безумия.
Тейлор-Джой, впрочем, говорит не о запрете техники, а о границах. Ее формулировка переносит спор из области легенд о великих перевоплощениях в более практическую плоскость: кто оплачивает чужую «одержимость» ролью, когда вокруг есть партнеры, съемочная группа и общий график работы.
Полное интервью Тейлор-Джой опубликовано у Complex News. О новых проектах актрисы или датах релизов в этом материале не сообщается; речь идет именно о ее позиции по методу и о том, как она видит ответственность актера на съемках.
По материалам «Variety — Film».