Портрет графа-герцога Оливареса в доспехах — редкая находка даже для творчества Диего Веласкеса. Испанский художник, прославившийся при дворе короля Филиппа IV, оставил после себя около 120 картин, большинство из которых хранятся в мадридском музее Прадо. Однако до сих пор ни один из его ранних портретов Оливареса не числился в постоянной коллекции Прадо, что делает находку особенно ценной для истории искусства.
По данным The Art Newspaper International, директор Детройтского института искусств (DIA) и известный исследователь творчества Веласкеса Сальвадор Салорт-Понс заявил в журнале ARS Magazine, что обнаружил утраченный портрет испанского государственного деятеля Гаспара де Гусмана, графа-герцога Оливареса, в частной коллекции. Картина, датированная 1626 годом, была заказана Оливаресом в качестве подарка кардиналу Франческо Барберини — влиятельному племяннику папы Урбана VIII.
Как портрет пропал и почему его нашли только сейчас
Полотно фигурировало в римском инвентаре Барберини, но затем на несколько веков исчезло. Единственным следом оставались дневниковые записи папского дипломата XVII века, опубликованные в 1970 году. Салорт-Понс, давно изучающий связи между испанским и итальянским искусством, начал поиски картины ещё в начале 2000-х годов. Предполагая, что работа либо утрачена, либо находится в неизвестном месте, он планировал небольшую выставку в DIA на 2024 год, посвящённую портретам Оливареса работы Веласкеса 1620-х годов. Затем, в 2025 году, как он рассказал, «кто-то прислал мне письмо».
Оказалось, что портрет Оливареса в данный момент реставрируется в одной из мастерских Мадрида. Ранее его считали произведением мастерской Веласкеса, но после анализа полотна эксперты пришли к иному выводу.
В конце 2025 года Салорт-Понс лично осмотрел картину. «Я рекомендовал провести технический анализ», — вспоминает он. Результаты рентгенографии, ультрафиолетовой и инфракрасной съёмки подтвердили принадлежность работы кисти Веласкеса. Был зафиксирован «идеальный химический состав пигментов», характерный для раннего периода творчества художника, а также совпадение плотности холста с тремя другими произведениями Веласкеса, включая портрет юного короля Филиппа IV в доспехах и красной перевязи (1626–1628).
«Это большая удача. Ранние работы Веласкеса крайне важны для понимания его профессионального становления. В то время старые мастера испытывали к нему откровенную неприязнь, и ему приходилось доказывать, что он достоин звания придворного живописца».
Джайлс Нокс, профессор истории искусств Индианского университета в Блумингтоне
Скрытые детали и спорные моменты
Анализ рентгеновских снимков выявил важные изменения в композиции: изначально Оливарес был изображён в чёрном костюме с меховой подкладкой, но затем художник заменил его на военный наряд. Аналогичные изменения были обнаружены и в портрете короля Филиппа IV из собрания Прадо. Ещё одна любопытная деталь — на плече Оливареса отсутствует одна из двух заклепок на доспехах, что создаёт эффект «обмана зрения» в виде крошечного отверстия. Этот нюанс отсутствует в гравюре Паулуса Понтия 1626 года, основанной на портрете Рубенса, что, по мнению Салорт-Понса, демонстрирует мастерство Веласкеса.
Несмотря на очевидную ценность произведения, Салорт-Понс не раскрывает подробностей о его дальнейшей судьбе. «Я скажу вам только одно: если бы я владел этой картиной, я бы оставил её у себя», — заявил он. В то же время эксперт подтвердил, что полотно будет представлено на предстоящей выставке в Детройте. Velázquez and Olivares: Early Years at Court откроется в январе 2027 года и включит в себя другие известные портреты Оливареса из собраний Испанского общества в Нью-Йорке и Музея искусства Сан-Паулу.
Почему находка важна для истории искусства
Открытие портрета Оливареса в доспехах восполняет пробел в раннем творчестве Веласкеса. До сих пор Прадо, обладающий крупнейшей коллекцией работ художника, не располагал ни одним из его ранних портретов государственного деятеля. Это обстоятельство подчёркивает уникальность находки: произведение не только подтверждает мастерство молодого Веласкеса, но и проливает свет на его взаимоотношения с заказчиком и королевским двором.
Выставка в Детройте также представит гравюру Паулуса Понтия 1626 года, сочетающую аллегорические элементы портрета Рубенса с бюстом, предположительно основанным на только что обнаруженном полотне Веласкеса. Таким образом, проект станет первым случаем, когда эти произведения будут представлены вместе, что позволит зрителям проследить эволюцию образа Оливареса в испанском искусстве XVII века.
Вопрос о дальнейшей судьбе картины остаётся открытым. С одной стороны, логичным местом для произведения такого масштаба стал бы аукцион, а постоянным домом — Прадо. С другой — Салорт-Понс не исключает, что полотно может остаться в частной коллекции. Как бы то ни было, его появление на публике в 2027 году станет важным событием для мирового искусства.